纵观目前浙江草根文学的发展现状，不难发现草根文学的发展程度几乎与当地经济的发展程度成正比。 对于景宁这个地处浙西南山区的畲族自治县来说，大力发展文化事业和文化产业，大力挖掘本土民族文化元素带动经济发展，或许是加快构建新发展格局的高速公路在目前资源相对短缺的情况下。 路。
景宁畲族自治县位于浙江省东宫山中段。 即使不是为了美丽的风景，即使不是为了优美的民歌，即使只是为了试穿畲族的服饰，体验一下“三月三日”的歌舞，景宁依然值得一去。访问。 除了美丽的风景，还有丰富的文学土壤。 纵观浙江地区，景宁经济稍显落后，但文学的发展却显示出蓬勃的活力。 特别是浙江省作协与景宁开展文化专项团结活动以来，景宁文学群体呈现出创作精神系统化、内容丰富、题材多元化等诸多特点。
周树根的小说《增收》以新农村建设为主题，以年轻扶贫专员肖苏的视角，带领读者走过贫困村李家岙的逐步脱贫之路，带动地方经济整体发展。 前段时间看了正午阳光出品的电视剧《县委大院》，所以我想把周树根的《增收》称为小说版的《村委大院》。 在浙江全力打造共同富裕示范区的背景下，少数民族自治区作家自觉从乡村振兴的视角进行小说创作。 如此积极主动、高水平的理念非常难得，值得肯定。 《增收》在一定程度上也可以被视为中国乡村的现代浙江文学写作。
近年来，类似这样讲述新农村建设的乡村叙事小说层出不穷。 如何脱颖而出？ 笔者认为有两点：一是“新”。 当然，这个“新”不仅体现在小说所描述的乡村建设形式和工作方法上，也体现在工作报告的主题写作上。 这个“新”应该体现在小说创新的叙事结构和新时代背景下新一代农民的新故事上。 除了“新”，还有“真”。 有的小说也写新农村故事，但读起来却感觉不真实。 不是写的东西不真实，而是故事里的人物，特别是农村人物不真实。 这些农村人物特别像一些媒体采访的农村农民。 他们的装束和形象都是农民的，但言语却不像农民，有一种悬浮感。 只有“真”、“新”的东西才能让人信服、让人感动。
从这两个角度来看，笔者认为周树根的《收入增加》还有改进的空间：首先，从小说描述的时间线来看，《收入增加》基本是按顺序描述的，阅读感觉比较直白。 。 《增收》中的李家敖还可以从他为何贫穷、特殊的风俗习惯、有话语权的乡绅圣贤、涉湘少数民族的特色风俗习惯等方面进行叙述。角度可以使小说更加立体、丰富，而不是悬置或模板化。 在此基础上，只有分析清楚问题，扶贫工作才有出发点，人物的行为和语言才能合乎逻辑，故事情节才能吸引人。 其次，就小说人物塑造而言，《增收》中的群像不够鲜明，主角小苏的形象不够立体。 小说要塑造典型的人物形象。 小苏来到李家岙后，城乡之间是否出现了思想上的碰撞和混乱？ 比如，懒人转型难、手工艺品粗制滥造、股份合作社容易被接受的原因，这些都是非常吸引读者阅读的“话题”，值得更详细地描述。 很多成熟的作家在写小说时，都会提前写好人物传记，以便在写作前对人物有一个大概的了解。 草根作家无论是写短篇小说还是长篇小说，也可以尝试学习这种创作方法。
笔者愿把乡村叙事小说称为“点灯的灯”，即乡村精神的灯。 我们也希望景宁作家能够在结合涉湘少数民族当地特色文化的基础上，为家乡写出更好、更有感情的作品。
叶小忠的散文《元宝阿姨（上）》写得非常真实，无论是正文中能干、坚强、好学助人、永远闲不下来的元宝阿姨，还是善良的元宝阿姨在她的前夫在外章溺水身亡后，她与“我的”叔叔再婚。 那些小心翼翼、疼爱孩子的叔叔阿姨们，都是朴实、勤劳、坚强、能干的女性形象。 散文讲究“形散而神不散”。 所以，《元宝姑姑（上）》中提到的两个女人的生活确实很精彩，值得写一写。 然而，除了简单地描述自己过去的经历之外，作为一部文学作品，作者其实还可以做更多的艺术加工和与一些观点的加工整合。 其实作者在文章里有意识地写了一些，但也可以有一个更明确的方向。 比如，一生坚强能干、性格倔强的元宝姑姑，在文章最后，当丈夫斗牙叔叔去世下葬时，“红着眼睛站在一旁，我走过去握住她的手，我可以清楚地看到她姨妈的眼泪掉了下来。” 写了强者柔软的一面，写了元宝姑姑对家人的爱。 再比如第二篇文章中的叔叔，她一生都怕水，她不允许“我”这样的孩子到河里去玩水。 叶小忠在写文章时可以用“怕水”作为线索。 与其说她舅舅“怕水”，倒不如说她“怕失去”，因为她自己的前夫溺水身亡，她生活困难，所以带着大儿子一起走。 再婚后，她前半生过着艰苦的生活，一直努力工作。 即使嫁入“我的”叔叔家后，她也小心翼翼地试图取悦家人。 幸运的是，在她的后半生中，舅舅的人生逐渐变得更加完整。 大儿子身体健壮，再婚的小儿子也成为了大师，生活条件也逐渐改善。 那么写到这里，我们可以回到“怕水”的线索：叔叔还怕水吗？ ——舅舅心中的不安全感解开了吗？ 以对水的恐惧为主线，精准提炼，栩栩如生。 根据一个观点来写文章，这样散文的脉络就会更加清晰，写作也会更有逻辑性。
高淑文的散文《母校丹桂还能留》描写了一个被知识改变命运的农村青年。 来到社会后，他还是发现，因为没有太多的支持和引导，路太难走，有很多困难和困惑。 此时此刻，母校的桂花树就像一根定海神针，那么善良、那么宽容。 我从母校汲取的能量将使“我”受益终生。 我凭着善良和踏实的本性，一路摸索，顺利走到了这一步。 我对生活非常乐观。 带着感激。 在《母校还能留》中，“我”于1997年发表了一篇散文《禅室雨夜》，诗意地表达了我对命运捉弄的不屈和顽强的抵抗。 可见，这种文人般的纯真、幽默和面对困难时的豁达是一样的。 这种情感不仅是作者高树文独有的，也是那个价值观激烈碰撞的时代同一批知识青年所共有的。 ，它的价值在于表达一个时代的烦恼、憧憬和苦恼。 作者可以在文章中使用对照组。 他在记录自己经历的同时，也能恰如其分地描述同龄人选择放弃写作而从商的选择和人生轨迹，将个人情感放大到时代的宏大叙事体系中，也能增加厚度和内容。文章的深度。
刘一春的散文《我的隐居山庄休闲之旅》是一篇比较典型的游记。 主要记录了“我”受表弟的邀请，与家人一起回家乡的路上所经历的事情。 叙述和描述全面细致，涉及饮食文化和地方典故。 、民俗风情等方面，读者在阅读过程中还可以跟随作者的写作，领略景宁及其下属乡镇的独特风土人情。 “故乡”在叙事作品中始终属于特定人物，因此它具有时间和空间两个维度。 对于回国的人们来说，已经浪费了很多时间。 回国的人经历了外面的生活，所以家乡的空间与外面的空间进行了比较。 回到《我的隐居山庄休闲之旅》，家乡对于“我”来说意味着什么？ 文章提到，“我”和表弟其实很羡慕对方的生活。 在表弟眼里，“我”是一位来自城里的有出息的表弟，“我”在下南坑村的隐居山庄度假了几天，深深地感受到了乡村生活的安逸和轻松。如果我成为了当地的领导，带领乡亲们投入到新时代的农村建设中去，这种思想感情清晰的观点其实在文章中也有提到但没有。说得再多，倒不如更明确地指出来，《我的归隐山庄休闲之旅》其实是一次寻根之旅，一次“我”放松身心、解放灵魂的诗意之旅。 “故乡与归家”的叙事模式和意义空间具有更多的延伸性可能性。
任惜春的散文《故乡风景（上）》在文中写到了家乡的门楼：“如今门楼已随风消失，游子不知所措。没有门楼的村庄成了虚伪的村落。”村庄。” 水滴——“逝去的事物是那么顽强而果断，它们无情地向前冲去，你永远追不上。” 书写亭——“它作为一个哨兵，默默地注视着、细心地记录着乡村发生的一切和变化。”，它写的不仅是让“我”留恋的老化破败的家乡，也写着社会的变迁。新旧价值观的激烈碰撞。 时间的流逝有故事可诉，空间的对比是表达各种复杂情感的最佳场所。 由于作者的写作来到了《外篇》《屋后的山》，故乡的屋后山就是村里的祖坟。 “我的”勤劳能干的奶奶，为家业赚了一份，却……因此，在文化运动中惨遭失败，最终死在异国他乡。 我奶奶生前的愿望就是“回家”，葬在那座山上。 但由于一些民俗村规的制约以及家里长辈的反对，即使她化为一把骨灰，也无法回到家乡，进入祖坟。 她只能被关在一个藏在老房子墙上的小纸箱里。 如果说任惜春的主文依然是农耕文明的衰落，那么外文主人公“奶奶”的悲惨幻灭已经超越了物质“风景”本身，而是具有形而上的哲学意义，触动了世界。 当触及更深层次的精神内核时，它探讨了传统家庭制度和乡村秩序下的深刻道德伦理问题。 作者任惜春的写作语言十分严谨，文笔情感丰富而又冷静内敛。 正如东亚语言文化专家王德伟在《想象中国的方法》中所说：“故乡作品的叙事过程和‘乡愁’的形成，都蕴含着时间介入的元素。今天与今天的对比，传统与现代的冲突，往事回首的悲伤是‘难以承受’的……”
陶玲丽的《我和我的花》共五章，提到了六种花。 作者陶玲丽看似在写花，其实她是在用花来比喻人：她写的是快速生长的牵牛花和缓慢生长的茉莉花。 和人一样，每个人都有自己的花期。 只要能开花，无论早上还是晚上； 写了以极便宜的价格买到的玛格丽特花，赞扬了遇到志趣相投、甚至愿意降价卖花的金华花店的花友和守护者。 他写的是凉爽的蓝色雪花，它们是如此生动和持久。 事实上，他写的是离家求学的经历。 少女时代，“我”的孤独和忧郁……当然，写得不一定要详尽无遗。 《我和我的花》中关于美丽的樱花和月季花的章节可以适当删除，使文章的整体结构更加紧凑，观点更加简洁。 。
法国思想家米歇尔·德·蒙田说：“如果我想让世人敬佩，我会在与世界见面之前精心打扮自己，精心打扮。但如果我想让人们在这里看到我的平凡和朴素，以及自然的生活，没有束缚，没有做作因为我描述的就是我自己。”说到底，文学的魅力是人格魅力的直接体现，题材的境界决定了文章的境界。 景宁编剧群的整体创作素质还是不错的，因为真实、感人，完成了从“有记录的冲动”到“有意识地划分题材、模仿”到“初步构建形成自己的作品”的转变。创作风格”。 这些现象都有审美价值的解读和拓展空间，是文本艺术价值的外在表现。 这群作家中，还有当地文学杂志《奢香文艺》的兼职编辑。 《奢香文艺》也是2022年最新加入浙江草根文学编辑工作联盟的草根文学刊物。可以说，在景宁，文学已经形成了一种潮流和气候，正等待成熟。 “前途无量”这个形容词，在景宁的文坛里也可以是一个动词。
（本文最初发表于《浙江作家》{2023年第7期}
